漫谈_关公戏

漫谈_关公戏

作者:admin    来源:未知    发布时间:2019-06-30 21:36    浏览量:

  闲谈_关公戏_哲学/汗青_人文社科_专业材料。JingJu 京剧沙龙 闲谈“关公戏” “京剧沙龙” 掌管人封杰 三国 : 中的关羽在民间是武财神的化身, 人们对他十分崇敬, 各剧种都纷纷 上演关公戏。京剧近 200年成长中 相关羽内容的剧目

  JingJu 京剧沙龙 闲谈“关公戏” “京剧沙龙” 掌管人封杰 三国 : 中的关羽在民间是武财神的化身, 人们对他十分崇敬, 各剧种都纷纷 上演关公戏。京剧近 200年成长中 相关羽内容的剧目计有49出, 从表 演、 工架、 唱念方面都极有特色, 并 构成了一个特地而奇特的行当—— 红生。 近段时间杂志社收到大量戏 迷来信, 此中不乏青年快乐喜爱者要求 引见相关 “老爷戏” (即关公戏) 的 环境。本期京剧沙龙特以此为题, 邀请几位戏曲界的专家、演员,来 和大师聊聊关公戏。 京剧研究家刘曾复先华诞前应 邀为泛博京剧快乐喜爱者教学京剧公开 课,白叟家的这种精力令晚辈敬 仰。我特地拜访了刘老,请他就关 公戏的晚期形态,以及享有“红生 开山祖师” 的王鸿寿先生的表演艺术发 表高论。 刘曾复:今天谈的话题太好 了, 特别你这 样年轻对京 剧如斯痴迷, 又很长于钻 研, 我确实非 常欢快。 要说 京剧舞台上 的关羽最早 应追溯到以 徽调形式表演的米喜子, 那时的剧 目不外《白马坡》《单刀会》《华 、 、 容道》《战长沙》等几出,表演上 、 将关羽塑形成 “圣人” 程长庚大老 。 板也演关老爷。 我这辈子次要糊口 在北京,因而,我也只好谈些在北 京所看到的关公戏。大要是在 5岁 摆布, 父亲带我去一个私家堂会看 戏, 主演是其时很出名的一位汉剧 老生演员名叫余洪元, 他演的关羽 脸却是红的,却不十分鲜明,嗓子 很好,唱念与老生没有任何区别, 台上的马童也不怎样翻跟斗, 与现 在的演法很不不异。晚年的谭鑫 培、 汪桂芬、 王凤卿都演关公戏, 只 不外演法各不不异。 特别王凤卿先 生的《华容道》《汉津口》《战长 、 、 沙》等几出关公戏学的就是汪(桂 芬)派的路子,和程长庚大老板是 一脉相承的,他饰演的关羽,脸上 的红色很浅,只是拿胭脂抹一抹, 唱念也与老生一样。 大师晓得王凤 卿先生的嗓子很好, 并且他的工架 很美,开打也很稳,只是卖个“样 儿”而已。后来出科“斌庆社”的 王斌芬演关羽戏就宗法王凤卿先 生。 大约在1922年, 我8岁的时候, 王鸿寿先生由南方来北京, 先自组 班社在庆乐土表演,我看了《灞桥 挑袍》《挂印封金》等关公戏,后 、 高庆奎先生请他入 “庆兴社” 社内 , 汇集了郝寿臣、 九阵风、 (砚) 程艳 秋、 朱素云、 筱翠花、 张春彦等。 王 鸿寿先生以正工老生表演了 《黄鹤 楼》《徐策跑城》《朱痕记》《扫 、 、 、 松下书》《秘诀寺》等戏。我不止 、 一次听他唱过关公戏,是勾大脸, 眉毛细长,很是都雅,唱念仍然是 老生的神韵。 直到今天我印象极深 的是他拿马鞭横着打马,与众不 同。有一次,高庆奎特烦王先生演 《胭粉计》 中魏延 (原为范宝亭饰) , 按南方演法。 出名武生沈华轩的关 羽比前几位勾得更红些, 但唱念是 老生味道。上世纪三十年代,杨小 楼先生一度露演 《灞桥挑袍》 杨老 , 板入道家, 表演当日在台上感受头 疼, 很不恬逸, 表演也不太出色, 以 为冲犯了关老爷的神灵, 故唱了几 场就 “收” 从此不再动关公戏。 了, 往后, 我看过厉慧良、 王金璐的, 与 晚年的关公戏比拟,无论在化妆、 唱念、做表方面都有很大的改变。 可惜的是我没看过林树森、李洪 春, 他们都享有 “活关公” 的佳誉。 封杰:听刘老讲完后定会使老 戏迷回忆起很多昔时表演关公戏的 演员, 也使年轻观众在脑海里勾勒 出一幅王鸿寿先生演艺生活生计的风 貌。 王凤卿先生的关公戏今天已无 有几人听过, 刘老在向我讲述的时 候几乎令我入迷,他们的“舞台形 象”仿佛就在面前。在听完刘老的 “课” 我特地找来一盘王凤卿先 后, 生的关羽录音材料, 那嗓子高亢激 昂,听来令人振奋,今天的舞台恐 再难呈现如斯好嗓子的演员了。 王 鸿寿先生的红生艺术次要承继者为 林树森、李洪春两位。而林树森久 居上海,故京剧界早就有“南林北 李”之说。今天我有幸拜候到了李 洪春先生的长子、 同时也是林树森 先生入室门生——出名京剧表演艺 术家、教育家李金声先生。下面我 们来倾听李金声先生谈谈他师父林 树森先生的关公戏。 李金声: “红生” 是我的师爷王 鸿寿先生缔造并规范的, 在这之前 10 《菊坛旧闻录》本书是丁秉钅 : 遂先生回忆梨园旧事的作 品集, 见闻博识, 颇值一读。 邮购价:29.60元 /本。 JingJu 京剧沙龙 像关羽、姜 维、 吴起、 赵 匡胤、 朱仝等 勾红脸的人 物, 都是由老 生应工的。 现 在提起“红 生” 行当, 便 多指关羽而言了, 《屯土山》 只要 例 外。 王鸿寿先生在承继米喜子关公 戏的根本上更有成长。 起首剧目上 丰硕了,从《斩熊虎》的关羽“出 世”演至《雪地斩越吉》关羽身后 的故事为止共计36出戏, 也使崇高 的关老爷从头回到人世。 为了表示 人世的关羽必需进行充分——文老 生的文静,武老生的沉稳,架子花 的威勇, 武生的猛健及丑行的部门 表演均自创、 融化为 “己用” 他设 。 计的青龙刀、软靠、夫子盔、黑三 和改七痣为二颗,脑门的两道弧 形,眉心勾似蝙蝠形,两鬓画“水 葫芦”的新脸谱传播至今。他在搭 入高庆奎先生的“庆兴社”期间与 高先生合作了大量的《三国》连台 本戏。 王鸿寿先生拾掇的 36 出戏完 整地教授给了我的父亲李洪春与我 的师父林树森两人。 因我师爷是从 “老生” 行傍边派生出 “红生” 这一 行当, 所以从他扮演的关羽戏中还 能够看到一些 “武老生” 的踪迹。 我 师父林树森先生是梨园世家, 少年 时在北京曾带艺入喜连成科班学 艺。后前往南方,拜师王鸿寿先生 学关公戏及徽调剧目。 他不单全面 承继了王鸿寿先生的表演特长, 又 有本人大幅度的缔造成长。在《千 里走单骑》《华容道》《战长沙》 、 、 、 《单刀会》《水淹七军》《走麦城》 、 、 等剧目中塑造的关羽抽象器宇不 凡,严肃而儒雅,他的身材犹如雕 塑,因此博得了“红生大王”的美 誉。 林先生的关羽虽与家父同出一 门,但也有分歧之处。林先生的关 羽近似于武老生。 他饰演的关羽在 念白、唱腔处置上腔调偏高。家父 塑造的关羽抽象, 凸起关羽神威凛 凛, 表示这位武圣人叱咤风云的气 魄。同样一个关羽的戳刀表态,林 先生是立腰、昂首的范,家父是身 子向前微奇支,脖子略梗的范。两位 白叟的演法一个重在表示关羽的高 大抽象,一个重在表示关羽的气 质。无论是何种演法,他们同样被 观众赏识,被誉为“南林北李”两 关公。这此中还有一段梨园趣事: 上世纪三十年代, 师父与家父同被 约到汉口表演, 花圃公司与汉大舞 台为招徕生意,各打着“威震华南 文武老生、 王君鸿寿老三麻子授业 门生、红生泰斗林树森”及“威震 华北文武老生、 王君鸿寿老三麻子 入室门生、红生泰斗李洪春”的牌 子,沿街宣传。这时师兄弟才知对 方的到来。 为了打破老板让他们打 对台的把戏,他们筹议好了对策, 林先生唱 《走单骑》 我父亲唱 , 《古 城会》 ;林先生唱《斩华雄》 ,我父 亲唱《单刀会》 ;林先生唱《临江 会》 我父亲唱 , 《屯土山》 就如许, 。 两个月一天戏没停,一次“台”也 没对上。 后来两个戏院老板都要求 我父亲与林先生连唱七天《走麦 城》 最初他们决定, 。 林先生先演七 天 《走麦城》 我父亲装七天病不演 , 出,等林先生演完出,搭船回上海 后, 我父亲再演七天 《走麦城》 由 。 此也可看出老哥俩的友谊是多么的 深挚。 我师父林树森先生在 1947 年 11 月 3 日在汉口表演《古城会》时 因心脏病爆发归天, 此刻我们只要 通过他昔时在高亭、 胜利录制的唱 片方能得以重温。如已失传的《龙 虎斗》《雪拥蓝关》《太行山》等 、 、 戏具有很高的研究价值, 它们有别 于麒派的《扫松下书》《追韩信》 、 、 《路遥知马力》 ,是晚期京剧的风 范。 古城会》 “西皮原板、 《 的 吹腔” 、 《关公收周仓》 “二黄慢板” 的 、 《战 长沙》 “西皮原板、 的 二六、 快板” 、 《华容道》的 “西皮二六、 摇板、 快 板”《走麦城》的“高拨子”各类 、 板式收录的比力完整, 从中能够听 出林师父的嗓子是高亢响亮、 朴实 雄厚。 在咱俩扳谈的过程中我面前 又浮现出他白叟家的身躯, 他的工 架是如斯的漂亮、凝重、稳健。 家父让我拜师林树森先生的目 的是但愿我广采众长, 由于我有一 条好嗓子,最好在唱、念方面走林 师父的路子, 这也给我缔造了很好 的融汇贯通的机遇,例如:造型上 同样是 “戳刀表态” 我就在 , 《古城 会》中采纳父亲的表演体例,而在 《走麦城》中又吸纳师父的艺术精 华。 由于这两出戏的关老爷所处的 时间、情况及春秋分歧,所以处置 的方式也判然不同,关羽的“戳刀 相”天然也就两样了。 封杰:虽然林树森先生过世太 早,令人可惜,但却有幸留下了几 段关公戏的录音,能够供后人欣 赏、进修。大哥引见完了“南林” , 我再请李玉声教员谈谈 “北李” 也 , 就是李洪春先生。 由于李洪春先生 在完全秉承恩师的艺术气概上又创 演了12出新关公戏, 使关羽从青年 到晚年的坎坷、灿烂终身立于舞 台, 多有立异, 构成了本人的风采, 对后学者影响深远。 李玉声: 过去有句民 间传言: “关 老爷不克不及睁 眼, 关老爷睁 眼就要杀人 了” 我认为, 。 这句传言只 顺应于针对 制造佛像、绘画、石刻、壁画、板 《戏曲表演做功十技》 :本书对戏曲表演中的眼法、 水袖、 翎子、 甩发、 髯口、 麈尾、 扇子、 起霸、 走 边、 趟马等十种做功的技法做了细致引见, 是进修戏曲表演的主要参考书。 邮购价:23.50元/本。 11 JingJu 京剧沙龙 画、木雕、陶瓷器、铁画等各类艺 术门类,不顺应戏曲舞台表演艺 术。这句话,在清朝嘉庆年间,确 实曾对京剧舞台表演关羽这一神化 了的人物有过影响。 那是在1812年 前后,京剧自米喜子(米应先)开 始,舞台上有了关羽的抽象,在当 时早已把关羽奉为。作为“关 圣帝君”供奉的满清时代,天然是 要对舞台上表演关羽有严酷的规 范, : 例如 舞台上关羽必需正坐, 姿 势要如庙里的佛像,微闭双目,唱 的时候只是坐在那儿闭着眼睛唱, 不克不及屡次地做身材。 关羽需要拿青 龙刀时,只能是双手死把攥着大 刀,开打过河儿不克不及活把,手不克不及 上下挪动,更不克不及“撒把”过河儿 (左手攥刀杆子,铺开右手为“撒 把”,举刀过河儿时,好像活动员 ) 出场举旗人的姿态;举刀过河儿、 斩将时,只是刀一横。自我师爷王 鸿寿先生成长了关羽戏的剧目, 把 关羽戏从本来的几出戏: 《华容 道》《白马坡》《战长沙》《临江 、 、 、 会》 成长成为36出关羽戏, 传到我 父亲李洪春, 又丰硕了关羽戏的剧 目,从 36 出成长为 49 出。剧目多 了,剧情繁复了,时代前进了,观 众对舞台表演艺术的需要起了变 化, 关老爷在舞台上只是的概 念,老是微闭双目标表演,已不克不及 完全满足观众的需求。 关老爷戏与 其它行当的戏一样, 都具有着不竭 改良,不竭改革的趋向。有些大师 级的演员对保守京剧斗胆改革, 推 动了京剧的成长, 与观众配合把京 剧推向了昌盛期间。 1930 年代, 关 羽戏的改革,我父亲属于前驱人 物。家父所做的鼎新,冲破前人的 表演方式,对普及关羽戏,功不成 没。 家父曾对我说: “关老爷是武 圣人, 是给观音大士看守后院的神 仙。可老爷生前是人,我们演的老 爷戏,除了《斩越吉》《玉泉山》 、 、 《青石山》 捉吕蒙》 捉潘璋》 大 、 《 、 《 , 部门都是老爷生前的事。 ”前辈把 关老爷演成 “神” 从我父亲起头把 , 关老爷还原成人, 演成一个特殊的 人。所谓特殊,由于关老爷在苍生 心目中是 “佛爷” 而现实上关老爷 , 是小我。按照这一矛盾,既要根据 剧情需要表示关羽这位被历代帝王 和苍生尊奉的 “佛爷” 并且, , 还要 表示关羽人道化的一面。也就是 说,要把关羽演成“神人合一”的 一位特殊的汗青人物、特殊的佛 爷、特殊的舞台艺术抽象。 我父亲的关羽戏对前人的演法 有着斗胆的冲破, 起首主要的一点 是把眼睛睁开了。 我父亲说过 “老 : 闭着眼睛不成了瞎老爷了。 ”眼睛 是心灵之窗, 演员要学会在舞台上 用眼睛措辞。舞台表演上,眼神的 使用至关主要, 无论什么行当都一 样,关羽戏也不破例。演员不会用 眼睛,也就等于不会演戏。家父演 关羽把眼睛睁开是一大冲破, 前辈 演关老爷戏都以庙里佛像为根据, 微闭双目;前人留相关老爷剧照可 以得见一二。 就是我师爷王鸿寿先 生也同样是双目微闭, 唯家父演关 老爷戏睁开眼睛 《水淹七军》 (有 撩 蟒剧照) 眼神射出光线, , 大有驱邪 镇魔之气焰,很是严肃。在我父亲 之后演老爷戏的演员大都睁开双 眼, 该当说舞台上关老爷睁开眼睛 始于家父。 我们是技击世家, 父亲对关王 十三刀(一招化三式)二十四幅赞 关老爷的春联, 以及绘画、 佛像、 壁 画、奇迹、寺院、墓冢等,都逐个 悉心研究,悟出了绝美无伦的身 段,融于关羽戏的唱、 做、 念、 打、 舞的表演傍边。 父亲的老爷戏都比 较火炽, 只需家父饰演的关羽一上 场,就能令人振奋,观众就会立马 儿挺起腰杆儿,眼睛睁得圆圆的, 目不斜视地看。家父的老爷戏,节 奏感强烈, 很是具有传染力和震动 力, 并长于把握锣经表示内在的情 感变化。 关羽戏的唱念, 历来都以嗓音 高亢著称。 家父却以宽音、 横音、 低 音掺着炸音的浑朴、 沉实、 苍劲, 并 略带沙音的嗓子表示关羽叱咤风云 的气概,能够说是独具一格。父亲 的老爷戏允文允武, 但又偏重以武 取胜;在唱工、身材以及刀式、开 打、趟马、跳舞动作,甚至眼神的 使用均不受前人表演的拘束, 冲破 牢笼,有着较全面的成长立异。在 三十年代, 我父亲演关老爷戏的表 演方式确实是一种重生的艺术风 格。其时,有人认可家长者爷戏的 演法,但也有否决的。认可者,尊 称家父“洪爷”“红生泰斗”“红 、 、 生宗师” 、 “活关公” ;否决者, 贬称 家父 “疯老爷” 非论 。 “褒” “贬” 或 , 汗青是见证人, 后来演老爷戏的演 员大都宗我父亲的艺术气概, 且各 有建树,如:李万春、李少春、高 盛麟、王金璐等。 我父亲十六岁被迫分开北京, 终身风风雨雨, 为京剧艺术付出了 毕生精神,成功地塑造了义薄云 天、威震华夏、神人合一的关羽形 象,半个多世纪以来不断享有“活 关公”之盛誉。 封杰:简直,李洪爷的关公戏 很有魅力, 因本人年轻未能亲见李 老先生舞台上的风度, 可他90岁高 龄在北京老吉利戏院义演的 《古城 会》《刮骨疗毒》的录像到是频频 、 抚玩。 在与李玉声教员扳谈中提到 出名的京剧艺术家李万春先生, 他 17岁拜李洪春先生为师学戏, 后在 几十年的表演生活生计中不竭揣测、 加 工,使关羽抽象愈加活泼俊美,而 且李先生对关公戏的服饰、唱腔、 表演等诸多方面做了良多改革和提 高, 在李洪春先生的 《京剧长谈》 一 12 《叶盛兰叶少兰父子唱腔选集》 收录了叶氏父子12出 剧目标 87 个代表唱段。 邮购价:15.60a 元 /册。 JingJu 京剧沙龙 书中也提到最早学关公戏、 学得最 全的就是李万春。 为了让大师更多 地领会李万春先生, 我到北京京剧 院采访了在李万春先生最初几年与 他形影不离的韩增祥教员, 请他来 谈谈“万春” 派的关公戏。 韩增祥: 很侥幸加入 此次的京剧 沙龙。 我师父 1 3 岁就起头 排练关公戏,曾先后获得过程永 龙、 林树森和李洪春三位老先生的 悉心教授。新近,红生饰演关羽是 用一种“碗干儿红”来搓脸,但我 师父感觉勾红脸的化妆方式, 脸上 太痴肥, 显得太 “酱” 影响面部表 , 情的阐扬, 太像庙里的泥塑。 因而, 我师父对关成仙妆做了鼎新:他还 按武生的化妆方式, 用淡红色油彩 铺底, 勾红色的 “通天” 定妆时注 , 重关公卧蚕眉、丹凤眼的勾勒。再 有, 过去老先生的关成仙妆要点七 颗痦子, 我师父认为那样关羽就成 “麻子” 有损其威武抽象。 了, 师父 讲过关羽的脸是 “左龙右痦” 即在 , 左眼下方画一道龙纹, 右腮边点一 颗痦子,最多,再在眉心点一颗痦 子即可。 我感觉如许的化妆方式不 但便于观众看清演员的脸色, 并且 愈加贴切,也更合适人物。 过去的老前辈饰演关公所戴的 髯口, “黑三” 也有戴 有戴 的, “三 绺扎”的,更有戴五绺髯口的。我 师父主意戴三绺髯口, 并且必需是 人发制的,必然要长于通俗的“黑 三” 。师父曾说过: “演关公戏,舞 台上其它戴髯口的人物所戴的髯 口,长度必然不要跨越关公。只要 如许才表现关公是出名的美髯 公!” 我师父否决有些演员在台上 大耍髯口的做法, 由于关公是最爱 惜本人的美髯的, 这种表演方式太 不合适人物了。我师父多次讲过, 关公捋髯绝对与一般的老生捋髯不 一样, 必然要 “佛手玉兰指” 重视 , 造型美并控制好力度,不克不及胡来。 师父曾多次强调:演关公拿青 龙刀与敌手开打“过河儿”时,一 定要实打实地去 “破” 不要太虚; , 舞刀开打要稳、 狠, “走” 准、 要 出 帅劲儿, 只要如许才能很好地表示 出关公“青龙偃月”的能力。 在关公戏的唱念方面, 师父也 有独到之处。他保留了武生的音 域、神韵,也搀杂利用了一些净行 的发声位置和音量。 如许的唱念听 起来声音很是厚实, 并且具有武生 的力度,给观众美的享受,能够说 是百听不厌。 封杰:我曾看过您在李万春先 生演的关羽戏中担任副角,好比: 《古城会》的马童、 《水淹七军》的 关平等。 李万春先生的 《古城会》 堪 称精品,能够说无处不讲究,哪怕 长短常藐小的处所, 都颠末当真推 敲。 韩增祥:简直如斯。正像您所 说的那样, 我师父在一些细节的处 理上, 都力图精确、 合理。 《古 这出 城会》 演到关羽用拖刀计将蔡阳斩 于马下, 按过去老的演法只是简单 地亮个相, 来表示他告捷后的喜悦 表情。 我师父认为如许处置过分简 单, 也没有真正表现出关羽此时此 刻的复杂表情。于是,他设想了一 个“两望”的动作,接着是撩髯口 挡脸、摇头、感喟。这个时候关公 本认为弟兄即将团聚了, 可又杀了 这么多无辜;并且本人曾与蔡阳共 事曹营,本不想置他于死地,伤其 人命实出无法。此番虽然斩将得 胜,撤销三弟的猜忌,然而表情并 不高兴。 这个改动, 既合理又出戏, 每演到此, 台下观众总会迸发出热 烈的彩声和掌声。这个戏演到“释 疑”一场时,师父缔造了一种戴后 兜的绿纱帽, 由于这个时候的关公 穿蟒, 还戴疆场上的夫子盔就不太 协调了。 颠末师父的鼎新、 立异, 这 场戏的关公绿蟒、 绿纱帽陪衬其红 脸, 显得非分特别都雅。 趁便提一句, 在 《水淹七军》中 “斩庞德” 一场, 我 师父饰演的关公也改戴如许的绿纱 帽了。 我虽然自拜师之后不断跟从师 父摆布, 他逝世之后我也不断在极 力地研究、揣测,但总感受本人差 得太远,只学到了一些外相罢了。 因而, 在这里我只是粗略地谈了师 父关公戏的片纸只字,很是粗浅, 不免有很多脱漏之处, 但愿当前有 机遇再跟伴侣们做愈加深切的切磋 与交换。 封杰:李万春先生的表演简直 令人服气, 在与和宝堂教员的扳谈 中得知他昔时就是李迷。 现在韩增 祥教员合理中年, 是表演的大好时 机,衷心但愿韩教员能多演几出 戏, 让今天的新戏迷领略一番关公 戏。 京剧舞台上还有一位 “关羽” 不 容忽略, 他就是东北京剧的代表人 物——唐韵笙先生,人称“唐老 将” 。因他熟读《东周各国》《三 、 国》 ,故编演了大量的新剧目,如 《闹朝扑犬》 驱车战将》 十二真 、 《 、 《 人斗太子》 等戏。 又由于他有文化, 改编了一些戏,将《古城会》中刘 备删掉换为二皇嫂进行调整, 把旧 本“弟兄交恶在今朝”改为“刘关 张虽异姓胜似同胞,莫动枪刀”更 能精确地表现关羽的性格。 此刻我 请沈阳京剧院的老演员汪庆元教员 引见唐派艺 术, 从中感触感染 唐先生的魅 力地点。 汪庆元: 唐韵笙先生 的表演艺术 令人入迷, 就 《梅兰芳全传》 此书是至今记述梅兰芳的最为详尽的著作之一, 披露 良多不为人知的史实, 图片丰硕, 装帧新颖。 邮购价:85 元 /本。 13 JingJu 京剧沙龙 像你说的一样, 他白叟家真是博览 群书, 在其时那代京剧前辈中是有 文化的, “六场通透” 编写了 并且 , 大量的剧目, 并对一些老戏进行了 雕琢、 润色, 使其愈加合理完美。 唐 先生的关公戏与其它“老爷”在表 演上有很大的区别, 我认为他的扮 相俊美肃静严厉,嗓音响亮激越,工架 稳健结实, 看他的表演确是一种享 受, 每一个造型都仿佛一幅斑斓的 画卷,是那样的肃穆标致。唐先生 看待同业很是尊重, 听我师父李刚 毅先生 (唐韵笙之大门生) 1947 讲, 年夏日, 唐韵笙先生在上海天蟾舞 台表演时,有“红生大王”之称的 林树森先生对唐先生所创的铁线网 透笼两壁凸型的青龙刀赏识备至, 说道: “哎呀!我演了一辈子老爷 戏,也没利用过如许标致的刀 啊!” 唐先生得知后请上海的把子 铺模仿本人的青龙刀做了一把赠与 林树森先生。 南麒北马关外唐” “ 到 晚年各自都细心制造一出代表本人 终身艺术功效的好剧目。 马连良先 生是《赵氏孤儿》 ,周信芳先生是 《澶渊之盟》 唐韵笙先生就是那出 , 《关公月下赞貂蝉》 他的终身为了 。 使“关美髯”的抽象愈加耀丽,倾 注了很多心血。 他曾用十六两黄金 请戏装厂打成金箔, 刺绣在专供关 老爷穿的靠和蟒上。 这套戏装即便 在衣箱底尘压几十年, 此刻拿出来 披上, 经舞台灯光映照金线好像当 年那样仍然纯厚晶亮,光芒耀眼。 封杰:汪教员,我只晓得有出 《斩貂蝉》 ,不曾传闻过《赞貂蝉》 。 此刻我请您给大师, 特别是青年戏 迷细心地讲解阐发一下这出唐派代 表剧目。 汪庆元:那好。您适才所说的 《斩貂蝉》 是出老戏, 一般有两种演 法:一种是说桃园弟兄攻打下坯时 貂蝉被张飞擒获,献给关羽后杀 之;另一种是讲曹操攻下坯时取得 貂蝉,金屋私用,后来为了收买关 羽,将貂蝉送与关羽被杀。唐先生 认为此戏有辱关公的豪杰气概, 十 八路诸侯配合伐罪董卓、 吕布的霸 道,无济于事,而貂蝉一个弱女子 竟使他们同室操戈,此乃大功一 件。后世人应为貂蝉树碑立传才 对。 唐先生起首考虑将故事布景安 排在斩颜良、诛文丑、晋封汉寿亭 侯之后展开戏的情节。 曹操满认为 高官厚禄与佳丽计就能够引诱关 羽,而关公心里想的倒是“虽受汉 寿亭侯官高爵显, 大豪杰岂为那富 贵缠绵” ,他整天“一日三餐难下 咽, 思兄想弟似油煎” 当曹操、 。 关 羽、 貂蝉同宴画阁时, 曹操假借 “军 务忙碌” 先自离去, 暗示貂蝉敬酒。 敬慕关公已久的貂蝉问道: “二君 侯你终身熟读春秋,请问春秋鼎 盛、孔圣之训,此中可有恩仇之 事?”待关羽领会到貂蝉“尊父命 为锄奸灭却国贼, 舍自节失身吕布 又失董卓” 到今天满腹仇恨时由衷 地唱出“好一个貂蝉女颇有志略, 连环计使董卓父子同室操戈, 虽失 身非是你把事做错, 扶汉室锄奸佞 有功于国……貂蝉你胜西施, 功高 盖世名垂江山” 。貂蝉为表达终身 敬念之意,特以所饰芙蓉簪花相 赠,关羽感念她“旧日里汉室献出 名节,今日里她真情难诉,虎口难 逃” 奖饰她是巾帼好汉。 , 古语:遇 良知者,死而无憾。貂蝉深感 的是获得这位忠义的大豪杰的赞 赏,后拔剑自刎。关羽见此景冲动 万分, 血斑斑染石阶玉殒香消, “ 不 愧为巾帼中一代英豪, 但愿你化春 风人世缭绕, 凌烟阁载史册万古名 标” 唐先生的这出 。 《关公月下赞貂 蝉》将关羽塑形成一位有血有肉、 豪情充沛的人。前面提到的青龙 刀, 还有绿色底面镶嵌着古团龙宝 剑非分特别长,金黄色的剑穗也长厚, 这几件特殊的道具暗里看, 既长又 高峻, 待你披戴上靠、 夫子盔、 蟒、 刀和剑时就感应得体、合手、四衬 了。唱腔方面,唐先生独创了由昆 曲、 吹腔唱起逐步过渡到皮黄曲调 上的板式,如: 〔吹腔〕 “一阵阵秋 风心意寒” 反西皮二六〕 极目关 , 〔 “ 山信茫然,仁兄义弟罕见见,有笔 修书送达难……”就是佐证。 封杰:这出凝结了唐先生晚年 艺术精髓的剧目,只一个简单的 “赞”与 “斩” 字的变化, 既表示出 貂蝉为国牺牲的义举, 更凸起了关 羽的豪杰气概。 作为唐派的再传弟 子,汪庆元教员接踵表演了《刀劈 三关》 闹朝扑犬》 千里走单骑》 、 《 、 《 (全数) 及有别于当今风行的裘 (盛 戎)派唱法的《包公怒铡陈世美》 “大堂” 一折。 现在已退休的汪教员 正努力于拾掇传布唐派艺术, 估计 本年恢复表演《赞貂蝉》 。 经常浏览戏曲网站发觉很多 “帖子” ,写的都是巴望看到关公 戏,所以我特请“咚咚锵——中华 戏曲网” 的开办人孙觉非代表泛博 网民聊聊大师对关公戏的见地和继 承与成长的问题。 孙觉非: 感谢京剧沙 龙再次给我 机遇。 正如您 所说的, 网上 经常有人呼 吁上演关公 戏。前段时 间, 地方电视台戏曲频道连续播放 了京剧名家李玉声先生主演的 《走 范阳》 华容道》 灞桥挑袍》 水 、 《 、 《 、 《 淹七军》《单刀会》等关公戏的精 、 彩片段,遭到很多戏曲观众的欢 迎。 在我们 “咚咚锵—中华戏曲网” 的论坛上, 很多戏迷网友都大喊过 瘾,这都申明观众巴望看到关公 戏!关公戏的造型、表演、唱念都 异乎寻常, 加之中国保守文化中的 14 《齐如山回忆录》本书记述了出名剧作家齐如山丰硕 : 的终身, 可读性强, 史料性强。 邮购价: 20.80元/本。 JingJu 京剧沙龙 “关公崇敬” 使这一特殊的艺术形 , 象愈加深切人心。 令人担心的是:现在京剧舞台 上的关公戏曾经很是稀有了。 我们 经常能够看到的仅有: 《汉津口》 和 《古城会》 的前半部门 连过去经常 ; 连演的《群?借?华》 现在也老是 , 只演前边的 《群英会》 《借春风》 和 , 而不演后边的 《华容道》 昔时, 了。 李洪春老先生的关公戏有40余出, 可现在常见于舞台的竟然连4出都 不到了! 现在我们经常讲 “立异” 但究 , 竟怎样立异,生怕需要思虑了。时 下,总有人说:京剧界太保守,需 要改革!其实现实并非如斯, 京剧 自降生之日起, 从来也没有遏制创 新与成长。 前边先生们曾经谈到的 关公戏的成长、衍变过程,其实每 代演员都在丰硕关羽的舞台艺术形 象,剧目也是一代多过一代。哪一 辈没有改革过呢?但现在良多 “革 新者”老是忽略了“承继”与“创 新”的关系。没有很好地承继,创 新也就无从谈起。 若是李洪春先生 没有获得王鸿寿老先生亲传的 36 出关公戏, 他怎样可能自创10余出 关公戏呢?若是李万春先生没有很 好地进修和承继前辈的艺术, 怎样 可能做出那么多改革, 并遭到观众 的承认与称颂呢?艺术绝对不成能 是无源之水、无本之木,也没有近 道儿可走。 时下, 很多青年演员的根基条 件都长短常不错的, 但缺乏的就是 对艺术的固执追求。 但愿他们能踏 实地进修,承继前辈的艺术,不克不及 让这么多优良的保守剧目从我们这 一代人手中失传。 封杰:觉非谈得很是深切到 位, 确实代表了泛博青年戏迷的心 声。看来青年戏迷不只要看关公 戏,还火急想 赏识更多门户 的剧目, 尚派、 侯派、 黄派、 筱 派……可现在 就是一年前仙 逝的袁世海先 生所创立的 “袁派” 架子花 表演艺术,此刻又有何人可以或许全面 承继下来呢?而今可喜的是关公戏 的承继在李(洪春)家曾经提上日 程,让正值而立年的李孟嘉向自家 的大伯李金声、 三伯李玉声、 四伯李 润声进修,以使“关羽”后继有人。 擅演关公戏的演员还有良多, 周 像: 信芳先生、 李少春先生、 高盛麟先生 以及王金璐先生等等,他们的表演 气概各别。此后我们愿多方拜访专 家再来与戏迷伴侣一道聊聊相关 “关公戏”和读者但愿领会的工作。 罗锅还会像以前一样用本人聪慧的 巧辩, 绝处逢生反败为胜。 然而这一 次是真的黔驴之技了,在皇上与和王 申 的几回再三催逼下只得狠心拔剑自裁,但 只见拔出的竟是一面杏花旗,上书 “逗你玩”三个大字。于是罗锅喜出望 外幸免一死谢主龙恩,戏就如许竣事 了——自作伶俐的老鼠最终被满意 洋洋的大猫戏于股掌之上——前后 感受有点不合错误劲,不是走题了吗? 单就这一噱头的创意而言, 确 很巧妙, 出人意料且一语双关 皇上 : 逗刘罗锅玩 编导者逗我们观众玩。 ; 皆大欢喜之后品尝起来却感觉有点 不合错误劲 马三立用了言简意赅, : 组织 个负担幽你一默, 逗你玩没有成本, 而我们的 《宰》 剧大投资大制造大炒 作南北名演员上中下三集, 只落得 个 “逗你玩” 三个字, 真是一字令媛。 即便此刻戏剧人常以不谈 “教化” 为 时髦, 仍不免让人感觉给本人的定 位能否太低了点, 听起来比 “好听好 看好玩” 仿佛还低。 老鼠戏猫与猫戏老鼠 邓元昌 在电视上看了京剧 《宰相刘罗 锅》 上中下三集, 其故事之风趣, 表 演之新鲜, 阵容之强大, 制造之精彩 都给人留下深刻的印象。 然而作为 一名观众, 赏识事后仍是有一点感 觉想说, 但不知确否? “老鼠戏猫” 是喜剧经常拔取的 一种主题形式, 似乎古今中外的老 苍生都爱看弱者、 卑下者以本人的 聪慧和勇气敢于把玩簸弄强者显贵者, 让他们当众出丑, 应了那句话 卑贱 : 者最伶俐,崇高者最愚笨。好比伊 索、 阿凡提以及动画片中那只伶俐 可爱的小老鼠……这就是其艺术魅 力地点吧。 倘若是猫戏老鼠, 以大欺 小, 还有什么意义和价值呢?现实生 活中看就是了。 以单口相声 《君臣斗》 等民间故 事为参照的京剧 《宰相刘罗锅》 其实 就是一场老鼠戏猫的游戏:体态残 疾的一介墨客以他的耿直机警与幽 默让高高在上的乾隆皇上及其宠臣 申屡遭尴尬出洋相,本人还能步 和王 步高升,于是才有了“好听都雅好 玩” ——编导为本剧划定的方针。 但不知怎地, 前两集仍是老鼠 戏猫的游戏, 到了下集老鼠终究被 猫捉住并实在把玩簸弄了一番。 : 请看 刘 罗锅因出书小我诗集事触怒了皇上 而进了大牢,和王 申一旁幸灾乐祸搬 弄长短, 皇上赐尚方宝剑命其自裁。 罗锅回家悲愤不已狼狈万状, 向妻 嘱托后事痛哭死别。 看到此, 观众仍 认为这位 “伶俐绝顶” 申语)的刘 (和王 《余叔岩孟小冬暨余派艺术》 本书收录了各界名家评述余孟二人及其艺术的文章 数十篇, 是进修、 研究余派艺术的主要参考文献。 邮购价:36.40元 /本。 15

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