筱翠花_百度百科

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作者:admin    来源:未知    发布时间:2019-06-29 20:25    浏览量:

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  筱翠花(1900年-1967年),本名于连泉,名桂森,字绍卿,1900年生于北京,卒于1967年。客籍山东登州。京剧筱派艺术的创始人。名于桂森,一名绍卿,入富连成科班后更名于连泉。北京人,客籍山东登州。九岁收老水仙花主办的鸣盛和科班学艺,演梆子、京剧旦角。出科后,表演于北京吉利、天乐等剧场。1911年,鸣盛和科班闭幕,次年插手富连成科班,经萧长华郭春山等指点,身手猛进。1918年出科,在北京、上海、汉口等地表演,声誉日隆。

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  1900年

  1967年

  《坐楼杀惜》、《红梅阁》、《战宛城》

  7岁人鸣盛和科班学梆子旦角,更名盛琴,艺名小牡丹花。筱翠花九岁收老水仙花主办的

  鸣盛和科班学艺,演梆子、京剧旦角,曾名盛琴,艺名“小水仙花”。出科后曾搭斌庆社演戏,后曾自行组班任主演。曾拜田桂凤为师,同时向路三宝余玉琴侯俊山王瑶卿等学艺。1911年,鸣盛和科班闭幕,1912年插手富连成科班,为连字科学生,经萧长华郭春山等名宿教诲,身手猛进。因为他在科里替身饰演梆子戏《三疑计》里的丫环翠花演得很超卓,所以萧长华先生就给他起一个艺名,叫筱翠花。(另一说,由于他在富连成社演《遗翠花》一剧中的丫环翠香很是超卓,于是萧长华先生便给他起了个带有留念意义的名字——筱翠花。语出《中国京剧史》(中卷))他的艺术师从田桂凤路三宝侯俊山余玉琴王瑶卿郭际湘。1918年出科后,他搭入斌庆社演戏。又从出名花旦田桂凤、路三宝、侯俊山、余玉琴学旦角戏。能戏多,戏路广,文武兼备。曾与杨小楼余叔岩高庆奎尚小云等名角合作。后来曾辅佐尚小云,并加入尚派新戏《婕好熊当》、《白兔记》等表演。他也和杨小楼演过《东昌府》、《战宛城》,和余叔岩演过《坐楼杀惜》、《游龙戏凤》等。最初,本人组班,在北京、上海、汉口等地表演,声誉大振。

  筱翠花扮相姣好,眼睛大而秀美有神,双目似会措辞,正所谓

  舞台上的筱翠花

  (17张)

  “美目盼兮,巧笑倩兮”,并且身材苗条,嗓音虽然略带嘶哑,可是演唱和念白功力深挚,可以或许响堂打远,字字可以或许送到最初一排观众的耳朵里。筱翠花的身手精深,表演精细,锐意求工,所以有人说筱翠花先生的表演犹如工笔画。他的跷功已臻化境,解放后废了跷,可是他仍然走跷步,很见功夫。

  他的一举一动,都中规中矩,极具法度,富有女性的古典美。有人把荀慧生先生和筱翠花先生表演的戏路子和气概做了如许的比力。从戏路子上看,荀慧生先生长于演的是旦角里边的闺门旦小旦,也就是表示一种娇憨、无邪活跃的少女的抽象,所以有人说看荀慧生先生的表演,比如看抓拍的人像摄影,一颦一笑都具有新鲜的风情美。而筱翠花先生他演的是旦角里的泼辣旦、风流旦和鬼魂旦,所以他擅长演泼辣的、放肆放任的女性抽象。可是因为他的表演上富有一种古典的美,所以有人说看筱翠花的表演,犹如看古代的佳丽丹青卷,一颦一笑都具有一种古典美。

  艺术气概次要是细腻精美,所刻划的人物抽象丰满、精确,是现代旦角行傍边影响最大的门户。筱翠花自幼坐科时兼习京剧、昆曲、梆子,为他的步法、身材和跳舞打下了坚实的根本。行当方面,他又曾学演青衣、花衫、旦角和刀马旦,唱、念、做、打均佳,跷工尤为超卓。筱翠花师承田桂凤路三宝,在承继他们艺业的同时,深切体味剧情和人物性格,切确地提炼糊口,又自创昆曲、梆子的优长,多方面丰硕本人的表演,不竭地冲破与立异,无论剧目、行当、武技、表演各方面,都大大地跨越了田、路等人。筱翠花中年嗓哑,不以唱工为主,念白却有十分功力,虽声音不高,但能打远,吐字清晰而富无力度.尤擅京白,兼有甜、柔、辣、脆的特点,活泼逼真。扮演少女则凸起其甜美,如《打樱桃》、《小放牛》;扮演、凶暴的妇人又极其泼辣,如《坐楼杀惜》等。筱翠花的台步更令人称绝,上跷后的快步、趋步、跪步和圆场轻巧迅捷,如《红梅阁》、《活捉三郎》中描绘鬼魂的步法,飘忽转腾,配以行云流水的身材,给人以足不沾尘御风而行的感受。《阴阳河》中则肩挑垂穗的八楞水桶,踩跷走“花梆子”步,不单越走越快,并且桶中的烛光不晃,下垂的丝棉不动,都显示了高度的技巧。小翠花最大的成绩在于唱工,他做戏当真,表示古代妇女的步履能由糊口中寻找源泉井加以提炼,举手投足切确漂亮,尤留意细节的描绘,如《拾玉镯》中的捻线、饲鸡等动作,实在天然。筱翠花的翻扑功夫亦为难能,对于吊毛、抢背、发绺等的熟练使用都加强了表示力。

  他虽然正式拜的教员是田桂凤,但他昆曲、梆子皆通,武功根底深挚,这一点与路三宝不异。从戏路子上讲,于连泉擅演的《坐楼杀惜》、《战宛城》等旦角刺杀戏带有凶狠煞气的精深表演,也是承继了“面有惨厉之色”的路三宝后,再加以丰硕成长的。而对于连泉“筱派”艺术气概影响最大的,也是路三宝。他自成一派,而为“筱派”之后,创演的《马思远》、《双钉记》、《阴阳河》、《西湖阴配》等戏,在今天已不宜公演,但他的《拾玉镯》、《铁弓缘》、《贵妃醉酒》等戏,倒是别具气概的。非论“筱派”戏内容若何,他的花衫表演技巧、泼辣强健的旦角艺术都是后人进修的典型,很有接收、自创、承继、充分的价值。

  筱翠花戏路博广,他从陈啸云学过《战蒲关》、《二进宫》、《走雪山》等青衣戏;从张彩林学过《秦良玉》、《玉虎坠》、《珍珠扇》等刀马旦戏;也学过《捡柴》、《梅降雪》、《紫霞宫》、《杀狗》等河北梆子旦角戏。他的《铁弓缘·英杰烈》是师法郭际湘,本人又有所冲破立异。他演过昆曲《昭君出塞》、《琴挑》和吹腔《奇双会》;古装戏演过《貂蝉》。曾加入过高庆奎的新戏《七擒孟获》饰回禄夫人,全数《庆顶珠》饰萧桂英。他本人挑班后,演过《樊梨花出生避世》、《梵王宫》等戏;武打戏他演过《巴骆和》,并演过《演火棍》;反串戏则演过《八蜡庙》的贺人杰。筱翠花擅演的剧目极多,偏于打趣的有《荷珠配》、《打樱桃》、《打杠子》、《一匹布》等,手舞足蹈的有《小上坟》、《小放牛》、《梵王宫》、《贵妃醉酒》等;以武打为主的有《巴骆和》、《演火棍》、《英杰烈》、《东昌府》等;表示凶杀、鬼魂的有《坐楼杀惜》、《活捉三郎》、《杀子报》、《马思远》、《阴阳河》、《红梅阁》、《挑帘裁衣》、《浪潮珠》、《翠屏山》、《战宛城》等,昆曲戏有《昭君出塞》、《琴挑》等;还加入了很多出名生行、旦行演员排练的新剧目。

  筱翠花的代表作有《翠屏山》《坐楼杀惜》《活捉张三郎》《红梅阁》《阴阳河》《战宛城》《大劈棺》《荷珠配》《一匹布》《马思远开茶馆》等。

  他的传人次要有毛世来陈永玲、崔熹云、李丹林等。还有刘盛莲等也是完全宗法“筱派”的。

  1918年12月16日,夏历戊午年十一月十四日:马连良首演《胭脂褶》

  1919年,夏历己未年:言菊朋以票友工头赴汉表演

  1919年9月24日,夏历己未年八月初一日:吉利园表演

  1919年10月8日,夏历己未年八月十五日:吉利园表演

  1919年11月21日,夏历己未年九月廿九日:吉利园表演

  1919年12月18日,夏历己未年十月廿七日:广德楼表演

  1920年9月13日,夏历庚申年八月初二日:北京梨园公益总会十六省水灾急赈权利戏1921年,夏历辛酉年:余叔岩插手双庆社

  1922年11月17日,夏历壬戌年九月廿九日:张精华为子结婚堂会

  1922年12月2日,夏历壬戌年十月十四日:溥仪大婚堂会戏第一天

  1922年12月3日,夏历壬戌年十月十五日:溥仪大婚堂会戏第二天

  1923年,夏历癸亥年:尚小云马连良加入双庆社

  1923年2月25日,夏历癸亥年正月初十日,12时:春节黎元洪堂会第三天

  1923年3月17日,夏历癸亥年二月初一日:三庆园表演

  1923年4月26日,夏历癸亥年三月十一日:程艳秋成婚

  1925年6月11日,夏历乙丑年闰四月廿一日,晚:广德楼表演

  1925年9月12日,夏历乙丑年七月廿五日:尚小云首演《林四娘》

  1925年10月9日,夏历乙丑年八月廿二日,晚:尚小云首演《贞女歼仇》

  1926年1月,夏历乙丑年:小翠花组又兴社

  1926年1月23日,夏历乙丑年十二月初十日,晚:开明戏院表演

  1926年2月4日,夏历乙丑年十二月廿二日,晚:小翠花首演《貂蝉》

  1926年2月20日,夏历丙寅年正月初八日:开明戏院表演

  1926年3月17日,夏历丙寅年二月初四日,晚:开明戏院表演

  1926年11月27日,夏历丙寅年十月廿三日:开明戏院表演

  1926年11月28日,夏历丙寅年十月廿四日:开明戏院表演

  1928年1月13日,夏历丁卯年十二月廿一日:第一舞台表演

  1937年,夏历丁丑年正月:张伯驹四十岁华诞堂会

  1938年2月16日,夏历戊寅年正月十七日:杨小楼接三

  1938年2月27日,夏历戊寅年正月廿八日:杨小楼送圣典礼

  1938年9月14日,夏历戊寅年闰七月廿一日:北京伶界布施黄河水灾权利戏

  1939年2月14日,夏历戊寅年十二月廿六日:1939年同义会济贫权利戏第二天

  1949年7月28日,夏历己丑年七月初三日,晚:第一届中华全国文学艺术工作者代表大会平剧晚会举行

  1953年2月,夏历癸巳年:程砚秋剧团成立

  1956年9月1日,夏历丙申年七月廿七日:北京市京剧界为成立“北京市京剧工作者结合会”举行义演第一天 1956年9月2日,夏历丙申年七月廿八日:北京市京剧界为成立“北京市京剧工作者结合会”举行义演第二天 1956年9月3日,夏历丙申年七月廿九日:北京市京剧界为成立“北京市京剧工作者结合会”举行义演第三天 1956年9月4日,夏历丙申年七月三十日:北京市京剧界为成立“北京市京剧工作者结合会”举行义演第四天 1959年6月3日,夏历己亥年四月廿七日:马连良梁益鸣为徒

  1981年4月16日在北京八宝山革命公墓大会堂举行悲悼会骨灰安放典礼。八百余人加入了悲悼会,喜连成第一科老艺人侯喜瑞以九十高龄亲临吊奠。

  84岁的词人、鉴赏珍藏家、余派老生张伯驹亲笔撰写的挽联:

  观去多欢场,畅怀如对忘忧草;

  演来少喜剧,捧腹应无浅笑花。

  张君秋是于门门生,他的挽词:

  曾向于派问业,村姑放牛鸿鸾禧;

  永怀花王神韵,坐楼杀惜打樱桃。

  (《活捉张三郎》 筱翠花 饰 阎婆惜鬼魂)

  故宫博物院研究员、杨派武生朱家缙挽联:

  搬演酒后杨妃,转袖飞裙霓羽舞;

  描绘楼中阎女,言簧目盼耐庵文。

  北京戏曲研究所、于门门生邹慧兰挽联:

  把手课徒,口授身传腰眼步;

  全神贯注,言教身教流源长。

  许姬传的挽联用他演过的《红梅阁》、《活捉》、《花田错》、《宝蟾送酒》、《卖油郎独有花魁女》来悼念他含冤而死,终得平反:

  含冤魂步,飘渺轻烟红梅阁;

  活捉群奸,春兰送酒占花魁。

  出名剧作家翁偶虹写了长联:

  忆绮年,初遗翠花,凤仪楼会,裁衣挑帘,载鸿誉,喜唱荣归,谁不仰,翠屏山明,红梅阁暖;

  罹大难,摧残梅玉,鸡鸣幽界,拷御打桃,萎骏材,马犹思远,齐痛悼,碧尘帕碎,紫霞宫寒。

  ……此联集于氏生前所演剧目餖飣而成,以剧名寄意,故不克不及囿于剧之完整性。

  (一)“初遗翠花”,于氏在喜连成时,初名小牡丹花,因演《遗翠花》而红,故更名小翠花。

  (二)“凤仪”即《凤仪亭》,于演貂蝉。

  (三)“楼会”即《双珠凤》中之“送花楼会”,于饰丫鬟。

  (四)“裁衣挑帘”即《挑帘裁衣》,于氏在拿手戏之《侠义记》中饰潘弓足,此处用“楼会”、“挑帘”者,因其初演于“广和楼”而挑帘红也。

  (五)“喜唱荣归”即《喜荣归》,系坐科时踩跻之根基功戏,身材极多,很是出色,用此剧名,言其出演各地,载誉而归也。

  (六)《翠屏山》饰潘巧云。

  (七)《红梅阁》饰李慧娘。

  (八)“摧残梅玉“借《梅玉配》剧名,言大难之残酷,于生前曾与尚小云合作多年。《梅玉配》于饰韩翠珠,尚饰苏玉莲,分庭抗礼。

  (九)“鸡鸣”即《鸡鸣驿》,此剧在于氏挑班时常演之,饰九花娘,告白高列《鸡鸣驿》、《画春园》、《宣化府》三个剧名,以资号召,此剧由杨派武生孙毓堃饰粉面金刚徐胜。

  (十)“幽界”即《幽界关》别名《查头关》,于氏演剧中配角尤春风,用此两剧,寄意十年大难中之阴沉氛围。

  (十一)“拷御”即保守剧《拷寇承御》,于在科班常与程连喜演之,于演寇承御,陈饰陈琳。

  (十二)“打桃”即《打樱桃》,于饰平儿,用此两剧亦寄意大难中之残酷现象。

  (十三)“萎骏材,马犹思远”,嵌用于氏佳构《马思远》,骏材喻其精采之才,由骏材始能联系到马字,而嵌入《马思远》也。

  (十四)《碧尘帕》即《浪潮珠》,于饰棠姜,马饰齐庄公。

  (十五)《紫霞宫》于饰吴晚霞,系柳子幡为皮簧者,“餖飣”两字作动词用,盖文词之堆砌者曰餖飣,余堆砌于先生生前佳构十五剧,寄遥思而敬挽也。

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