筱翠花:谈谈花旦表演的几种步法

筱翠花:谈谈花旦表演的几种步法

作者:admin    来源:未知    发布时间:2019-07-31 20:56    浏览量:

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  原题目:筱翠花:谈谈旦角表演的几种步法

  今日推送之《谈谈旦角表演的几种步法》录自《京剧旦角表演艺术》,作者为筱翠花,筱翠花是京剧筱派艺术的创始人,本名于连泉,名桂森,字绍卿,1900年生于北京,九岁收老水仙花主办的鸣盛和科班学艺,演梆子、京剧旦角。1911年,鸣盛和科班闭幕,次年插手富连成科班,更名于连泉。筱翠花戏路宽广,特别擅长演旦角里的泼辣旦、风流旦和鬼魂旦,在京剧舞台上塑造了很多泼辣的、放肆放任的女性抽象。

  今日推送之《谈谈旦角表演的几种步法》录自《京剧旦角表演艺术》,作者为筱翠花,筱翠花是京剧筱派艺术的创始人,本名于连泉,名桂森,字绍卿,1900年生于北京,九岁收老水仙花主办的鸣盛和科班学艺,演梆子、京剧旦角。1911年,鸣盛和科班闭幕,次年插手富连成科班,更名于连泉。筱翠花戏路宽广,特别擅长演旦角里的泼辣旦、风流旦和鬼魂旦,在京剧舞台上塑造了很多泼辣的、放肆放任的女性抽象。

  今日推送之《谈谈旦角表演的几种步法》录自《京剧旦角表演艺术》,作者为筱翠花,筱翠花是京剧筱派艺术的创始人,本名于连泉,名桂森,字绍卿,1900年生于北京,九岁收老水仙花主办的鸣盛和科班学艺,演梆子、京剧旦角。1911年,鸣盛和科班闭幕,次年插手富连成科班,更名于连泉。筱翠花戏路宽广,特别擅长演旦角里的泼辣旦、风流旦和鬼魂旦,在京剧舞台上塑造了很多泼辣的、放肆放任的女性抽象。

  旦角常用的步法良多,这些步法如何区别,如何走法等等我在这里简单地说一说。

  1、碎步:一般的台步,走起来腰要挺直,上半身要连结平稳,根基上不克不及动,只是跟着脚步的走动,使上半身响应地轻轻晃悠,就能够了。

  2、捻步:两只脚的脚尖和脚跟,向横的标的目的挪动。脚尖离地时,用脚跟着地震弹;脚跟离地时,用脚尖着地震弹。这种步子也叫“云步”。

  3、赶步:一只脚先向横的标的目的挪动,另一只脚就跟着赶上去。脚在挪动的时候,都不离地面。走这种步子的时候,一般老是配上[花梆子]音乐的。

  4、蹉步:两脚前后交叉着向前挪动,步子的距离不跨越脚的四分之一长。挪动时,脚尖和脚跟也都不离地面。一般走起来用“S”形向前移进。

  5、倒步:走法和“蹉步”不异,只是倒退着向后挪动。

  筱翠花《红梅阁》剧照

  上述后面四种步法,走的时候要求脚尖和脚跟都不离地面的缘由,是为了节制走动时的步子,使它显得轻盈稳健,不会跨得太大,也不使步子大小不服均,就是在步子走得很快的时候,上半身也不会摇晃得很厉害。

  一般认为走这些步子,只用脚尖走能够走得轻盈,其实否则。由于只用脚尖着地走路,就会发生步子跨得大小不匀的环境。虽然步子的大小相差不多,可是会影响到整个身体,跟着步子晃悠时,也呈现不匀正的摇晃。并且若是走得快了,就必然会使身体摇晃得厉害,也能使台板震响。如许就没有使用整个脚来挪动的步子,来得平稳和温和了。当然整个脚的挪动,要比只用脚尖走路来得难,这就需要熬炼了。

  在走这种步法的时候,除了要熬炼步子以外,还要控制住腰的干劲。上半身的轻轻晃悠,和两腿迈步挪动之间,端赖用腰来进行调理。其其实走路的时候,上半身本身是不动的,只是跟着腿的挪动,通过腰部的节制,略微有一些轻细的、很天然地和腿的挪动相顺应的摇晃,如许才能使走路的步法,显得协调,也才能达到“美”的要求。

  筱翠花《活捉三郎》剧照

  我走这种步法,也是在新中国成立后研究出来的,由于此前都踩跷。新中国成立后拔除了绑跷,我就起头考虑,如何才能使不踩跷的步法走得比踩跷的步法更美,颠末两年时间的频频操练和实践的过程,才找到上述这种步法的干劲。

  其时,舞台上不消跷当前,看到一般旦角演员,都是只用脚尖来走这些步子,总感觉不敷要求,我就起头把这个环境和踩了跷的步法进行了一些比力,发觉次要的问题,是没有踩跷步法的身材姿势来得轻盈温和。从研究踩跷走得轻盈温和的缘由,慢慢地找到了此刻如许使用整个脚都不离地面挪动的步法。我认为如许的步法,是能和旦角行当的表演特点相协调的。当然,这种步法是不是完全适合旦角脚色的需要,是不是真正达到了观众所要求的“美”,那还有待于大师的斧正,有待于进一步的研究和改革。

  筱翠花《翠屏山》剧照

  除了上述的几种步法以外,还有“蹋步” “站步”等,那只是脚部的一个单一的动作,不是步法了。“蹋步”就是把一条腿移到另一条腿的后面,在舞台上用的处所良多。一般是用来共同上肢和身体的动作和姿态,使之上下合拍。 “站步”就是在原地跨一步,要慢起快落,略带点跳的成分(这种步子别名“垫步”)。当跨步的脚落地时,另一只脚再跟着提起来,还在原处落地。这个动作要有脆劲和韧劲才都雅。一般都是用在动作的接连处,例如要从“碎步”转“蹉步”,那么在接连的时候,要加上个“站步”,就能连得合缝。小“站步”就是比通俗“站步”的动作小一些,脚提得低一点,动作温和一些。还有旦角戏经常用的跑步(有时也叫“快碎步”),就是双手提在胸前,手握虚拳,跑的时候,双手前后摆动,脚步就用通俗的“碎步”。这种跑步的姿态,就和体育场上的竞走活动员的姿态类似。在《拾玉镯》里,孙玉姣跑上去拾镯时,就是采用这种跑步。这种步子,看起来很简单,可是要走得都雅却不容易。有的演员往往把干劲用在双肩,或是双臂上,走起来上身晃悠得厉害,使下肢、上身和双臂三部门脱了节,双手摆动得不天然,这就不太都雅了。要走得都雅,必然要把干劲找准,必需使用腰的干劲来带动双肩,双手提在胸前要放松肌肉,手臂只能跟着双肩和腰部的摆动而前后摆动着,手臂没关系贴身体,也不要离得太远,要让它天然,而腰的摆动又必需和腿的跑步相顺应,如许才能使这种步法跑得都雅。并且由于上身的肌肉败坏,所以跑起来也不会累得上气不接下气,而会显得轻盈温和,观众看起来也会感应恬逸了。

  (《京剧旦角表演艺术》)

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