活泼天真与滑稽幽默——京剧中的花旦与彩旦

活泼天真与滑稽幽默——京剧中的花旦与彩旦

作者:admin    来源:未知    发布时间:2019-08-09 08:15    浏览量:

  旦角与彩旦都是戏曲中旦行的分属类别,这两类行当在表演上描绘了或是活跃无邪、或是风趣诙谐的艺术抽象,为戏曲表演艺术添加了很多喜剧色彩。

  旦角多饰演性格活跃爽朗、无邪烂漫、轻巧伶俐的少女。如许的脚色,丫鬟比力多,如《红娘》中的红娘、《打樱桃》中的平儿、《花田错》中的春兰、《战宛城》中的春梅等。《红鸾喜》中的金玉奴、《满意缘》中的狄云鸾、《好汉居》中的陈秀英等脚色,也属这一类。

  [笔墨青衣]红娘抽象

  “旦角”一词呈现的很早,元杂剧里就有“旦角杂剧”一类。朱权在明洪武三十一年所著的《太和正音谱·杂剧十二科》里更把旦角杂剧列为“烟花粉黛”,申明旦角在元杂剧里饰演的是妓女一类的脚色,《赵盼儿风月救风尘》中的赵盼儿就是一个元杂剧里的旦角。颠末汗青的演化,今天的旦角曾经不是在元杂剧里的那种寄义了,而是对戏曲里伶俐伶俐的少女脚色的称号。

  有人把京剧里的旦角分为闺门旦、打趣旦、泼辣旦等几种分歧的类型。闺门旦饰演的是还没有出嫁的少女,在戏中饰演大师闺秀或比力稳重的小家碧玉,在表演上多念韵白。但在具体的剧目中,未婚少女里性格内向腼腆、举止肃静严厉,比力重视唱功和做功的脚色,往往由青衣来应功,如《牡丹亭》里的杜丽娘、《凤还巢》中的程雪娥等。而人物性格活跃开畅的,才归入旦角里的闺门旦,如《拾玉镯》里的孙玉姣、《棒打薄情郎》里未婚时的金玉奴等。打趣旦是以开打趣、滑稽、诙谐为表演特点的一种脚色,往往出此刻喜剧或闹剧的戏剧情节里,比力重唱工、重说白。打趣旦一般不唱皮黄腔,而唱“南锣”、“吹腔”、“柳枝腔”等民间小调,用唢呐伴奏。如《打面缸》里的周腊梅、《一匹布》里的沈赛花等。泼辣旦饰演性格泼辣的脚色,性格明显,言辞尖锐,举止放荡任气,以唱工和说白为次要表演手段,如《坐楼杀惜》中的阎惜姣、《翠屏山》中的潘巧云、《挑帘裁衣》中的潘弓足等。

  旦角行晚期的出名演员有梅巧玲、余玉琴、路三宝、田桂凤、杨小朵等人(均为男性)。梅巧玲是京剧大师梅兰芳先生的祖父,他是京剧构成初期的出名演员,本工旦角,兼演青衣与昆旦,戏路很宽,艺术造诣深挚,唱做俱佳,念功极其精到。在画家沈容圃绘制的《同光十三绝》中,梅巧玲列入此中;在“四大名旦”中,梅兰芳、尚小云、程砚秋三位都是本工青衣兼擅旦角,而荀慧生是旦角身世再学青衣的,荀慧生的《红娘》《红楼二尤》等旦角戏,是京剧艺术中经久不衰的珍品;筱翠花、毛世来、陈永玲也是20世纪上半叶出名的旦角表演艺术家。筱翠花本名于连泉,1912年插手富连成科班,因为他替身饰演梆子戏《三疑计》里的丫环翠花演得很超卓,所以萧长华先生就给他起艺名叫筱翠花。他擅长演旦角中的打趣旦、泼辣旦一类脚色,自成“筱派”一家;20世纪中叶当前又有赵燕侠、毛世来、张正芳、云燕铭、刘长瑜、孙毓敏、宋长荣等浩繁的旦角艺术家出现出来。刘长瑜作为新中国培育出来的青年艺术家,她扮相俊美,嗓音洪亮,吐字清晰,表演活泼,同时长于博采众长,构成独具特色的表演气概。她扮演了京剧舞台上的浩繁旦角抽象,如《卖水》中的梅英、《春草闯堂》中的春草等,特别是在现代京剧《红灯记》中扮演的李铁梅,以簇新的抽象深得泛博观众的喜爱,为旦角行当表演现代戏进行了无益而成功的摸索。

  彩旦又称丑旦、丑婆子、彩婆子,在保守戏曲艺术中是一门比力偏僻的行当,常饰演风趣滑稽或奸狡的女子,是女性的“丑”行脚色。

  彩旦的唱念都用本嗓,在表演上以唱工为主,重说白,并且根基上都说京白。其表演、扮装都很夸张,这类脚色在台上常常嬉笑怒骂、逗乐搞笑,是以风趣和诙谐的表演为主的喜剧性脚色。这类脚色并不满是坏人,有的是用来嘲讽愚笨和自作伶俐的人,好比《凤还巢》里的大姐程雪雁,《西施》里的东施等。有的是表示性格爽朗、粗犷豪宕的女性,例如《串龙珠》里的花婆,《四进士》里的万氏,《铁弓缘》里陈秀英的母亲等。还有的塑造了滑稽、诙谐的艺术抽象,例如《拾玉镯》的刘媒婆等。

  彩旦在表演时,能够在台上口无遮拦、即兴阐扬,如许往往能显示演员的机智与巧思。但在旧社会里,也有演员因而而惹祸的。在前辈京剧演员中,有一位擅演彩旦的刘赶三,他的口才很好,可以或许现场抓哏。在清朝末年被召进宫表演时,他经常借题阐扬,斗胆冷笑、嘲讽王公显贵。听说,有一次他看到光绪看戏没有座位,就在台上现场阐扬:“我倒有处所坐,怎样皇上反没有座位?”慈禧听了,无法只能叮咛让光绪坐下。传说未必是真,但却反映了前辈艺人的艺术才能与敢于婉言的邪气。后来,他又由于在台上嘲讽李鸿章签定了丧权辱国的不服等公约,遭到李鸿章的杖责,郁愤而死。

  彩旦的扮装,在扮年轻人物时往往花枝招展,搽厚重胭脂;在扮老年人物时往往化淡妆或清水脸。彩旦还常常戴一种叫“彩旦鬈”的假发,是以黑绉绸或马尾纱制成的扁圆形的硬胎发垫,用挽梳绾住;发垫上簪长圆形、两头微高的发结,结中缠扎彩线,用盖簪、托簪与发垫穿扎固定,外戴帽箍。发垫上还能够譬圆形螺丝卷状的发结,亦用盖簪、托譬与发垫固定。别的头上还能够插一支葫声簪或戴一朵绢花。用如许夸张的头饰,借以塑造诙谐、风趣、饶有滑稽的彩旦脚色,如《柜中缘》中的刘妈妈、《拾玉镯》中的刘媒婆等都是戴如许的头饰。

  中国的很多处所性戏曲形式都是从民间“三小戏”(对以小生、小旦、小丑为主的小戏的泛称)成长起来的,以“彩旦”为主的喜剧良多,而且还要求彩旦演员能演能唱,戏份较多。所以在处所戏中彩旦的地位较高,已经呈现出了良多出名彩旦演员。如出名的评剧彩旦演员赵丽蓉,她的表演滑稽诙谐,放得开、收得住,功夫深、底气足,嘴皮子利落,还长于调动观众的情感。她表演的一些喜剧脚色,如《花为媒》中的阮妈、《凤还巢》中的程雪雁、《杨三姐起诉》中的杨母等,从表演到唱腔都有较强的艺术传染力,很受观众喜好,给大师留下了难以磨灭的印象。

  马富禄十岁收富连成科班富字科习艺,先工老旦,后改丑行。他戏路宽广,念白流利,身手矫捷,文武皆通。他的丑婆戏,如《梅玉配》的黄婆、《挑帘裁衣》的王婆、《四进士》的万氏、《拾玉镯》的刘媒婆、《投亲家》的乡间妈妈等更是遭到泛博观众的接待,享有极高的声誉;贯盛吉也是一代名丑,他的表演不温不火,擅逗蔫哏,有“冰脸小丑”之称。在念白上,他嗓子好,声声响亮,并且巧用抑、扬、顿、挫,构成了一种诙谐诙谐的“坑吃味”,缔造了一种奇特的喜剧气概。他在《变羊计》《投亲》《挑帘裁衣》等剧目中缔造的一系列彩旦脚色,给观众留下了深刻印象。民国初期擅演彩旦的演员盖三省,其功底结实、嗓音脆亮、出语诙谐、演唱滑稽,以长于在舞台上即兴阐扬、插科打诨而著称。他在表演时,念词清晰、数板节拍分明,富有传染力。已经为梅兰芳的《凤还巢》配演程雪雁,为黄桂秋的《春秋配》配演贾氏,为言慧珠的《拾玉镯》配演刘媒婆。其最负盛名的代表作,则是为程砚秋的《六月雪》配演禁婆,性格明显,抽象传神,多次遭到程砚秋的表扬。刘树军是天津市青年京剧团的现代出名丑角演员,他在《送亲演礼》中扮演的陈氏、在《拾玉镯》中扮演的刘媒婆等尽显滑稽,充满浓重的喜剧色彩。

  (文摘自齐易《若何赏识京剧系列讲座之十》)

  《OP》举报

  荐:发原创得奖金,“原创奖励打算”来了!人生百味,有奖征文邀你共品!

  TA的最新馆藏

  32760

  中国最美的10篇古文

  高危功课 监护人实操技术培训PPT

  187页危险化学品辨识与分类PPT

  中国历代首都一览(完全版)

  最全“食物嘌呤表”,尿酸高的人必然要记住它!

  最全“食物嘌呤表”,尿酸高的人必然要记住它!

  喜好该文的人也喜好

http://viniumwine.com/xiaocuihua/366.html

相关新闻推荐

友情链接:

在线客服 :     服务热线:     电子邮箱:

...

备案号:    
Copyright © 2002-2017 DEDECMS. 织梦科技 版权所有