向于连泉(筱翠花)先生学戏

向于连泉(筱翠花)先生学戏

作者:admin    来源:未知    发布时间:2019-09-04 14:42    浏览量:

  由内容质量、互动评论、分享传布等多维度分值决定,勋章级别越高(),代表其在平台内的分析表示越好。

  原题目:向于连泉(筱翠花)先生学戏

  我从小就爱看旦角戏,特别爱看于连泉先生的戏,我曾有过如许的神驰:几时我能向他学戏才好!想不到在客岁北京市年终报告请示表演时,于先生看了我演的《南界关》里的花迎春后,就托人带口信让我上他家里去谈一谈。第一次碰头,他就把旦角戏的表演法例跟我谈了个大要,使我那天兴奋得失了眠。进修起头后,先生严酷地教我,我也当真地学,在尊师爱徒的关系上,正式举行了拜师仪式。

  于先生跟我说:“旦角有各品种型,不克不及千人一面,一出台便该当给观众以明显印象,因而,规划人物是演员最主要的工作,身材动作必需与心里的思惟豪情亲近连系,才能使观众感应实在,最要紧的是不厌不贪,恰如其分。”

  筱翠花、郑醒民之《四郎探母》

  “譬如说演丫头戏,像《花田错》里的春兰,台词上已申明她常上街买工具,对社会接触较多,懂得情面世故,就要显出她是一个机警能干,会说会道的调皮姑娘。《打樱桃》里的平儿是个深居简出的丫环,要表表演她无邪烂漫、活跃热情的性格。《闹学》里的小春香,才只要十三四岁,贪玩,厌烦读书,还想诱惑蜜斯一同去玩,但又恐惧教员,所以上课的时候,就心不在焉,不守次序,爱对教员开打趣。但这些行为可是下认识的,因而要把她演成一个顽皮调皮善良可爱的小女孩。这几个脚色同是丫头旦,性格分歧,表演手法也分歧。《鸿鸾禧》里的金玉奴是个有气度的女子,她爱慕莫稽是自动的,从成婚,投江,遇救,以致棒打薄情郎,凸起了她顽强的性格。孙玉姣比力薄弱虚弱,遇事犹疑,有些被动意味,在表演上这两小我该是有区此外。《鸿鸾禧》的故事内容包罗了离合悲欢,思惟豪情也复杂,这戏人人会演,可是演技有糙有细。有句话‘戏保人,人保戏’。又说:‘戏毁人,人毁戏’。你去细心体味这些话,意味是很深长的,我畴前在旧历新年总演《鸿鸾禧》,由于它是喜剧开场,喜剧收尾,取它个吉利的意义。”这些话使我回忆起过去看他演过的这几出戏,给了我很大的开导。

  富连成坐科时代之筱翠花

  于先生提到我说:“你的扮相是喜性的,眼睛大而有神,肌肉也不僵,演旦角很相宜。”我嫌本人身段不苗条,他说: “旦角丰满些好,你演旦角够格,但你不是科班身世,没有颠末师父严酷锻练,没有吃过苦,根基功夫不敷,所以不成以或许阐扬本人的利益,这需要下功夫好学苦练。”我说: “我本人晓得功夫太差,请您把我看成没唱过戏的小学生,从头教起吧!”

  先生听了很欢快地说:“好!我先教你走路,你走几步给我看。”我就来回走了十几趟,他说:“你身上倒没有什么弊端,只是还找不到干劲。”说到这里他从椅子上起来走给我看,一边走一边说:“你看,旦角的台步,步子要小要轻,移步时双膝要并拢,要利用脚掌心与脚后跟的力量支撑全身,要使用腰部的干劲去带动两肩,双手只许前后轻轻摆动,眼睛向前平视,但必需顾盼有神。扬脖子、翻眼,甩胯骨,翻马面(裙子正中一幅为马面,走路时大摇大摆,脚步不稳,就会翻动马面),都是犯讳的,可是《马思远》中的赵玉儿几乎把旦角犯讳的动作差不多全使上了,由于她是个二流子似的背面人物,需要另一种气概的表演。此刻你再照我走的方式走给我看。”

  我走了好几遍,感觉满身不得劲,仿佛有绳子捆在身上一样,我说:“怎样走欠好呢?”他说:“不要焦急,你以前学的是一般的走法,我的表演,是从很多老前辈那里学了台步之后颠末本人的体味和台上的经验,逐步改出来的,当然不是一学就会的。你下点苦功,每天练,必然练得出来。此刻教你的台步,是我在废跷后下功夫研究出来的,姿态像风摆柳,好像支跷走路一样。”我说:“关于旦角废跷之后的台步,我曾就教过良多位先生,事实该当如何走法?他们都没有给我明白的回答,今天我才找到了抱负的旦角台步。”

  筱翠花、马富禄之《小放牛》

  先生告诉我: “这种台步熟练当前,我还要教你练跷,虽然主意废跷的先生们可以或许讲出一篇大事理来,但我却认为这也是保守艺术的一部门。中国妇女在古代的缠足,更是一种客观现实,是无法否定的。跷功是把缠足美化了的舞台艺术。一踩跷,身材就显得婀娜多姿,很多名演员身材的好与跷工是分不开的。有些艺术部分的带领同志,其实并不是真的懂得艺术,因此从全面的清规戒律出发,提出了废跷的主意,弄得有些踩了多年跷,足底下有功夫的演员都不敢踩了,我认为练跷是很苦的,旧科班里的练法对于孩子以至是不人道的。因而,此刻的演员能够不学踩跷,也能够学,完全能够本人决定,不必勉强。但也不克不及因而就不让别人踩跷。我此刻演戏也不完全踩跷,由于这几年我已捉摸出了这种能够取代支跷的台步。但有些旦角戏,在当初排练的时候,应是按照踩跷的前提来缔造身材的,出格是有些亮跷的身材,如“乌龙绞柱”,假利用两只大鞋底对着观众乱舞,那瞧着何等难看!就需要加以考虑!我说这话,并不是倡导踩跷,而是但愿你们,对这种艺术可以或许下功夫来研究,使得未来还可以或许晓得跷是怎样回事,这种艺术与旦角表演又有什么关系。”

  谈到手、眼、身、步、口五种功夫,先生认为眼神最要紧。他对我说:“你的眼睛生得不错,可惜亦缺功,必必要练眼神。”于是,他坐在椅子上表演了各类眼睛逼真的方式,表演了“喜”“怒”“悲”“恐”“惊”“羞”几种豪情,他注释说:“眼睛是没有声音的言语,有些事不克不及言传,只能领悟,那就更需要眼睛来传达了,演员必需具备的一对好眼睛,但若是不颠末严酷的熬炼,就不克不及与心里亲近联系,有些人只研究心里表演,不控制外部手艺,成果他在台上的思惟豪情只要他本人懂,观众看不懂。我们在科班时练眼神有一套方式,我们演旦角的比别人更辛苦。每人在做完功课之后,临睡以前,正感应委靡困倦时,教员却点了一枝香,叫我们看香头,由远而近,由慢而快,忽高忽低,忽左忽右,我们的眼睛,应紧跟着香头动弹,直比及这枝香点完为止。你归去就照我说的法子练吧。”他又再三吩咐我:必需在委靡打盹的时候,每天不成间断。

  筱翠花、马富禄之《浪潮珠》

  我按照于先生的话练,最后晚上醒来,眼睛发胀发酸。我去就教先生是什么缘由,他说:“这是应有的现象,你练对了!再下去,还要流眼泪呢。颠末了这个阶段,再过一个期间就会恢复一般,等你再上台演戏时,就会感觉使用眼神与前大不不异了。”

  在用功之余,师徒闲谈时,我对他说:“先生,像您如许诲人不倦,敷衍了事,真太使我打动了!”于先生感伤地说:“前几年,清规戒律流行时,我可倒足了霉,我会的那几出戏,如《杀子报》《马思远》《双钉记》《红梅阁》《活捉三郎》《大劈棺》都遭了禁,如《战宛城》《挑帘裁衣》《小上坟》《一匹布》等等也受了牵连,弄得我几乎无戏可演。即便是表演一些能够演的戏,为了怕挨攻讦,手、脚、眼、身,也都像绑了绳子似的,不敢随便动。你想,如许,我还能演什么戏?但我却不得不依托表演来维持糊口,成果是遭碰到无数坚苦,只好去演《气盖江山》,上座很惨。你想,一个演旦角的怎能去演《气盖江山》这种戏呢?还有些人认为旦角所演的戏,都是黄色、初级趣味的戏,新社会里不需要如许的戏与演如许戏的演员,因而,有些人的目光碰上我时,往往似理非理,有时还带着一种嘲讽冷笑的意味看着我。我心里疑惑,我没有做过什么坏事呀,为什么大师对我如许不放在眼里?那时我真有厌世的设法。但我再一想,必需挣扎着糊口下去。我从老前辈那里学来的贵重遗产,不克不及让我带到土里去。自从百家争鸣以来,我这个被遗忘的人,竟然又抬起头来了,各方面临我的抚慰,使我获得温暖,我要争取表演,使青年演员从我身上获得一些工具。但我并不想表演《杀子报》《双钉记》之类的戏,由于我还要爱惜本人的艺术生命,我不克不及再演这些可骇的戏,虽然我在这些戏上下了不少功夫。当然在目前组织表演,坚苦仍是良多的,旦角戏是离不开小生与小花脸的,过去和我合作的人大半都加入了国营剧团,或者有了固定的岗亭,我只能四处托人想法子,每天唱《借赵云》,幸而我分缘还好,各方面都照应我,可是一个演员在表演之前,要办理这些事,又要对戏、排戏、也真够受的,我这些天曾经好几晚没得好睡了。但我的精力是高兴的。”

  筱翠花之《活捉三郎》

  他喝了口茶又说:“我要当真教你们,使你们成为一个好演员,去为人民办事,此刻我把几位师爷爷的名字告诉你们,在那天拜师的时候,萧长华老先生你已见过了,还有如“十三旦”的侯俊山,艺名“水仙花”的郭际湘与余玉琴、路玉珊、田桂凤、冯子和、郭春山等老先生。这些老先生,都是近百年来对旦角一门的表演艺术有缔造,有贡献的艺术家。我承继了这些遗产,再按照本身前提揣摩研究,不敢说是成长了他们的艺术,但本人也有些心得。旦角次要的是在喜剧里表演,在新社会里,扩大喜剧是需要的,像你们有些文化,只需练好根基动作,对于脚本划定的人物性格,是比力容易体会的,我但愿我的学生,可以或许承继我的艺术,并且当前还能推陈出新!”

  先生正在预备表演,很是忙,我就不再打搅他了。先生此次表演,良多同志与带领上都赐与了鼎力援助,但目前还有很多坚苦,我在此为他向大师呼吁:请各方面再多多地协助他表演,出格是经常地为他放置表演!

  (《戏剧报》1957年12期)

  - 汗青保举 -

  怀旧前往搜狐,查看更多

http://viniumwine.com/xiaocuihua/485.html

相关新闻推荐

友情链接:

在线客服 :     服务热线:     电子邮箱:

...

备案号:    
Copyright © 2002-2017 DEDECMS. 织梦科技 版权所有